Isotopías y enunciadores en Miscelánea
íntima de Carlos Germán Belli
Isotopies and enunciators in Intimate
miscellaneous by Carlos Germán Belli
Recibido: julio 06 de 2016 | Revisado: agosto 17 de 2016 | Aceptado: setiembre 15 de 2016
Rosalvina Campos Pérez1,2
Edward Espinoza Herrera1,3
Ab s t r ac t
This research entitled “Isotopies and enunciators in
Carlos Germán Belli’s Intimate miscellanea” aims to
establish the existence of a metapoetic discourse in
the poetry of said author. From this perspecti-ve, the
specific objectives of the research consist in pointing
out the isotopies and enunciators in the poetry of
Belli, especially in the last part of the men-tioned
poetry book. Furthermore, it is clearly esta-blished
that the presence of metapoetic structures specific to
the author’s experience can be noticed from the
relationship of the categories mentioned.
Key words: isotopies, enunciators, metapoetry,
Intimate miscellaneous, Carlos German Belli
Re su m e n
Esta investigación titulada “Isotopías y enunciado-res
en Miscelánea íntima de Carlos Germán Belli” tiene
como propósito establecer la existencia de un
discurso metapoético en la poesía del autor estu-
diado. Desde esta perspectiva los objetivos espe-
cíficos de la investigación consisten en señalar las
isotopías y enunciadores en la poesía de Belli, espe-
cialmente en la última parte del poemario mencio-
nado. Además, queda claramente establecido que a
partir de la relación de las categorías mencionadas se
puede notar la presencia de estructuras meta-poéticas
propias de la experiencia del autor.
Palabras clave: isotopías, enunciadores, meta-
poesía, Miscelánea íntima, Carlos Germán Belli
1 Universidad Nacional Federico Villarreal
2 Correo: rosalvina17@gmail.com
3 Correo: edward.espinoza.h@gmail.com
DOI: http://dx.doi.org/10.24039/cv20164274
| Cátedra Villarreal | Lima, perú | V. 4 | N. 2 | 207-214 | julio-diciembre | 2016 | issn 2310-4767 207
Rosalvina Campos Pérez, Edward Espinoza Herrera
Introducción
En el proceso evolutivo de la poesía
perua-na destaca la Generación del 50 con
autores representativos en la narrativa, la
poesía y el teatro. Dentro del grupo de los
poetas con-tamos con una triada lírica de
notable méri-to artístico: el poeta y maestro
universitario Washington Delgado
Tresierra, el polifacético Jorge Eduardo
Eielson y el poeta Carlos Ger-mán Belli.
La trayectoria poética de Belli se inició en
1958 y continúa hasta el 2015, lapso durante el
cual ha publicado los siguientes libros: Poemas
(1958), Dentro & fuera (1960),¡Oh, Hada Ci-
bernética! (1962), El pie sobre el cuello (1967),
Sextinas y otros poemas (1970), En alabanza del
bolo alimenticio (1979), Canciones y otros poe-
mas (1982), Boda de la pluma y la letra (1985),
Antología crítica (1988), Antología personal
(1988), Los talleres del tiempo: versos escogidos
(1992), Un giorno l’amore (1995), Trechos del
itinerario 1958-1997, (1998), En las hospita-
larias estrofas (2001), ¡Salve, Spes! (2003), La
miscelánea íntima (2003), El imán (Crónicas de
viaje) (2003), Lo inapagable. Antología de poesía
amorosa (2004), En el coto de la mente (2006), El
alternado paso de los hados (2006), Los ver-sos,
los años (2007), Sextinas, villanelas y bala-das
(2007), Versos escogidos. (2007), Poemas
escogidos 1958-2006 (2008), ¡Salve, Spes! y otros
poemas (2008), Los versos juntos 1946-2008.
Poesía completa (2008), Los dioses domésticos y
otros textos (2012), Miscelánea íntima. Antolo-gía
poética (2015), Morar en la superficie. Prosas
(2015) y Canciones del perito en nada (2015).
Las revistas literarias han contribuido con la
crítica literaria a través de artículos muy va-
liosos en relación con la poesía de Carlos Ger-
mán Belli. De ese modo, apoyan a un mejor
conocimiento de la poesía belliana: Libros &
Artes, revista de cultura, año VI, N° 22 – 23,
Lima, diciembre de 2007. Además, los bole-
tines de la Academia Peruana de la Lengua: el
Boletín Vol. 43, N° 43, Lima, I Semestre de
2007 y el Boletín Vol. 46, N° 46, Lima, II Se-
mestre de 2008; en los cuales se realizan valio-
sas apreciaciones críticas de la poesía de Belli.
Martos (1993, 2007, 2008) presenta sen-dos
trabajos de investigación sobre la poesía
belliana, destacando su representatividad en la
poesía peruana y su valor artístico, cuyas es-
tructuras oscilan entre la tradición y la moder-
nidad. Resulta valioso para el conocimiento de
la poesía de Carlos Germán Belli las compi-
laciones de estudios sobre el autor realizadas
hasta el momento. Así, Zapata (2006), en cua-
tro capítulos, presenta estudios de diversos au-
tores de la poesía de Belli, haciendo un reco-
rrido por su trayectoria poética hasta el 2006.
En esa misma temática, Lergo (2013), en un
volumen de 407 páginas, reúne a un grupo de
intelectuales que exponen sobre la vida y la
obra de Carlos Germán Belli.
Desde el punto de vista teórico, procesa-
mos los postulados del discurso lírico y las
categorías pertinentes para la interpretación y
comprensión del discurso lírico de Belli,
teniendo en cuenta diversos estudios relacio-
nados con la línea poética de nuestro tema de
investigación, tales como los trabajos de
Gutiérrez (2000), Culler (1978), Hernández
(1996), Pozuelo (1997) y Espinoza (2004).En
este sentido, se seguirá la propuesta metodo-
lógica del análisis del discurso literario para
dar cuenta de las isotopías y enunciadores en
la poesía belliana.
Se ha podido observar que los estudios crí-
ticos en torno a la poesía de Carlos Germán
Belli se orientan, fundamentalmente, a ubi-
carlo en el grupo de los poetas representativos
de la generación del 50. La crítica literaria ha
seguido la trayectoria vital y productiva de
Be-lli, valorando desde diversas lecturas
moder-nas su producción poética. Nuestra
propuesta interpretativa se orienta al
reconocimiento de estructuras metapoéticas
en el discurso lite-rario a partir del análisis de
las isotopías tex-tuales y de los enunciadores
discursivos en la lírica belliana.
Así, se considera el siguiente problema
principal: ¿Cómo se configuran las isotopías y
enunciadores en la antología poética Miscelá-
nea íntima de Carlos Germán Belli en el con-
texto literario actual?, y los problemas secun-
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Isotopías y enunciadores en miscelánea íntima de Carlos Germán belli
darios: ¿Cómo se configuran las isotopías en la
antología poética Miscelánea íntima de Carlos
Germán Belli en el contexto literario actual? y
¿Cómo se configuran los enunciadores en la
antología poética Miscelánea intima de Carlos
Germán Belli en el contexto literario actual ?
Es importante establecer los valores artís-
ticos en la poesía de Carlos Germán Belli, no
solamente a partir de lo que ya conocemos de
él, sino teniendo en cuenta el aporte de la teoría
literaria como instrumento para enriquecer la
crítica literaria actual. Es así, que resulta valioso
aplicar algunas categorías que vienen de otras
disciplinas como es el caso de la teoría de la
enunciación, de tal manera que se pueda orien-
tar al lector hacia una revaloración de los textos
poéticos, al reconocer los enunciadores del dis-
curso y las isotopías desplegadas en el mismo
para hacer notar la existencia de estructuras
metapoéticas en el discurso literario de Belli.
El objetivo general de esta investigación
consiste en establecer la configuración de las
isotopías y enunciadores en la antología poéti-
ca Miscelánea íntima de Carlos Germán Belli
en el contexto literario actual. Los objetivos
específicos son indicar la configuración de las
isotopías en la antología poética Miscelánea
íntima de Carlos Germán Belli en el contexto
literario actual; y, señalar la configuración de
los enunciadores en la antología poética Mis-
celánea íntima de Carlos Germán Belli en el
contexto literario actual.
Método
Para esta investigación se han utilizado los
Boletines de la Academia Peruana de la Lengua
(2007, 2008): Boletín. Vol. 43, N° 43. Lima, I Se-
mestre de 2007 y el Boletín. Vol. 46, N° 46. Lima,
II Semestre de 2008. También contamos con Libros
& artes, revista de cultura de la Bibliote-ca Nacional
del Perú, Año VI, N° 22 – 23, Lima, diciembre de
2007. Además, contamos con los estudios de Martos
(1993, 2007, 2008), Culler (1978), Hernández
(1996), Pozuelo (1997), Gutiérrez (2000), Zapata
(2006), Lergo (2013) ,Espinoza (2004). Asimismo,
disponemos de los textos poéticos de Belli (2015a,
2015b, 2001,
2008, 2007a, 2007b y 2004) los cuales son moti-vo
de lectura, análisis textual y valoración crítica.
Procedimiento
Se ha realizado una investigación biblio-
gráfica a través de la lectura crítica y reflexiva
de textos teóricos, textos críticos (metatextos) y
textos artísticos (la poesía de Carlos Ger-mán
Belli). Se procedío en primer lugar, con la
búsqueda de bibliografía específica a elaborar el
marco teórico relacionada con el discurso lírico
y sus postulados artísticos. En segundo lugar, se
analizaron los textos poéticos selec-cionados de
la antología poética Miscelánea íntima de Carlos
Germán Belli, los cuales son motivo de una
interpretación literaria: en la sección Poemas
recientes (2015) se ubican los poemas “Tiziano
y Chagall pintando cuando viejos”, “Leer y
escribir en la edad gastada” y “El poeta barroco
no es comprendido por quien le escucha”. En
tercer lugar, se consulta-ron los metatextos
necesarios para configurar el estado de la
cuestión, lo que nos permite dar cuenta de los
textos críticos relacionados con la poesía de
Carlos Germán Belli.
Resultados
Isotopías y enunciadores en: “Tiziano y
Cha-gall pintando cuando viejos”. Se
presenta a continuación la transcripción de
la primera estrofa del poema:
En la misma edad prolongada pintan,
Mañana, tarde y noche allí brillando
Tiziano y Chagall como cuando jóvenes,
Exactamente con iguales bríos,
Repitiendo los átomos ocultos
Corporales y anímicos de entrambos,
Que lo de ayer lejano
Se yergue de improviso en este hoy,
En las brasas del ocio tan fecundo,
Y uno y otro renuevan
La hazaña de vivir reproduciendo,
Con el pincel por la fiel mano asido,
El mundo visto con los mismos ojos.
El enunciador lírico se refiere a dos reco-
nocidos pintores del renacimiento y vanguar-
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Rosalvina Campos Pérez, Edward Espinoza Herrera
dismo, respectivamente, Tiziano y Chagall,
quienes tuvieron una prolongada vida como
nonagenarios. Aunque vivieron en diferentes
épocas, ambos artistas desarrollaron su talen-
to reproduciendo la naturaleza con singular
maestría. En este sentido, el autor real proyec-
ta su saber en el discurso ficcional a través de
la figura del enunciador. La construcción tem-
poral del poema hace referencia a un tiempo
actual que puede considerarse como el con-
texto de producción del autor real y la isotopía
de la vejez de los pintores aludidos recorre el
discurso poético para destacar que el tiempo
transcurrido no cambia en relación con los jó-
venes artistas de la época.
Se puede apreciar que Belli utiliza la es-
tancia, forma estrófica tradicional, aunque
se presenta renovada con la libertad artística
del autor al abandonar la rima dejando fluir
a los versos endecasílabos y heptasílabos
como si estuvieran en prosa.
Isotopías y enunciadores en: “Leer y escribir en
la edad gastada” .A continuación presentamos la
transcripción de la segunda estrofa del poema:
Leer y escribir en la edad gastada
Y así restaurar el desgaste vil,
Implacable tras tantos largos años,
Que es el mejor antídoto vital,
Sin parangón ayer, hoy y mañana,
Alejando de acá todo lo yerto,
Leyendo y escribiendo
Con más devoción que en el propio inicio,
Cuando por vez primera eran las cosas,
Sin pensar en lo actual
Ni un mínimo en aquello que es ahora
Codo a codo con la continua parca.
En este segundo poema, el enunciador lírico
también desarrolla la isotopía de la vejez pero
ahora en relación con la actividad artística de los
poetas quienes utilizan la palabra para ex-
presarse creativamente. El enunciador lírico y el
autor real se identifican con mayor claridad
teniendo en cuenta que el poeta Belli nacido en
1927 es, en la actualidad, casi un nonagenario
que siente el transcurrir del tiempo al igual del
sujeto de la ficción lírica quien se presenta a sí
mismo con una capacidad para escribir todavía
incólume a pesar del duro trajinar de los años
vividos. De la misma manera que en el poema
anterior, Belli vuelve a las estancias de trece
ver-sos cada una, repitiendo la estrategia poética
de liberarse del uso de la rima nuevamente.
Isotopías y enunciadores en: “El poeta ba-
rroco no es comprendido por quien lo escu-
cha”. A continuación se presenta la transcrip-
ción de la tercera estrofa del poema:
Esas palabras de barroco estilo
Cuando elevadas vuelan por los aires,
Dichas de viva voz a plenitud
Suelen asumir una cara extraña
Ante el oyente a quien van dirigidas,
Y de improviso allí paralizadas,
Lejos del par de oídos
Perennemente atentos todo el día,
Y del excelso seso acto seguido,
Cuán lejos de uno y otro,
Que las ricas palabras se transforman
En inasibles cosas extraviadas
En el éter sin límite por siempre.
En este tercer poema, se desarrolla la
isoto-pía de la incomprensión del público
lector desarrollada por un enunciador lírico
que uti-liza la imagen del poeta barroco como
sujeto de una época de la literatura universal
que se torna demasiado culta y elevada para
las per-sonas no preparadas en el arte de las
letras. Siguiendo la misma estratégica poética,
Belli otra vez se proyecta en la ficción del
poema tomando como ejemplo, aunque otra
vez sin nombre propio, a una corriente
artística en la que se marginó al poeta que en
general utili-zara una escritura literaria difícil
de leer. Nue-vamente se recurre a la estancia
sin rima para hacer discurrir el pensamiento
del enunciador con una línea isotópica
definida claramente en las tres estrofas.
La estrategia poética en el discurso
literario de Belli
En relación con los dos objetivos espe-
cíficos de la investigación ya señalados, que
consisten en indicar la configuración de las
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Isotopías y enunciadores en miscelánea íntima de Carlos Germán belli
isotopías y enunciadores en la antología poé-
tica Miscelánea íntima de Carlos Germán Belli
en el contexto literario actual, se debe destacar
la isotopía de la vejez o ancianidad en relación
con la actividad artística. Los textos conside-
rados para la lectura crítica, constituyen la úl-
tima parte de la antología poética Miscelánea
íntima cuyo título es Poemas recientes (2015),
conformado por tres poemas: “Tiziano y Cha-
gall pintando cuando viejos”, “Leer y escribir
en la edad gastada” y “El poeta barroco no es
comprendido por quien le escucha”.
Carlos Germán Belli es una figura desta-
cada de la Generación del 50 por la calidad
artística de su poesía que encuentra en la tra-
dición clásica del siglo de oro español las for-
mas necesarias que le permiten expresarse a
gusto en el contexto literario actual. El mismo
autor reconoce en una entrevista (Izquier-
do:2005) su inclinación por las formas clásicas
debido a una lectura minuciosa de los poetas del
Siglo de Oro español a quienes leía siste-
máticamente hasta alcanzar cierta habilidad
estilística en su escritura, alcanzando un do-
minio de la sextina, la villanela o la balada.
Belli es una figura de renombre internacio-
nal cuyo itinerario poético continúa hasta el
presente, y en el canon lírico del poeta radi-ca
el culto a las formas y el placer de recrear
dichas formas con nuevos contenidos cuyos
objetos son propios de cada época y de la ex-
periencia personal del autor. Al respecto Gon-
zález (1994:196) lo recuerda así: “Esta pasión
formal explica su preferencia por la corriente
más rigurosa del verso tradicional: la tenden-
cia cultista (…) exacerbada por el barroco es-
pañol (…). Tal pareciera que Belli se lanzara
tras el contorno – en vías de desaparición –
del pasado, en busca del verso perdido”.
Discusión
Ya en los inicios de la poesía belliana con
su primer libro titulado Poemas (1958) se
establece un diálogo cultural con la tradición
española por el uso de formas canónicas pero
presentadas con una nueva visión y sensibili-
dad artística, como es de notarse en poemas
seleccionados en esta investigación, en los
cuales las estrofas denominadas estancias,
con sus versos endecasílabos y heptasílabos,
le sirven al enunciador lírico para construir
un universo poético particular por el que
fluye la emoción y conocimiento del autor.
Se podría afirmar como señala Martos que:
“Su poesía parecería muy antigua, vetusta in-
cluso, si no fuera también tan extraña” (2007:
2). El célebre Premio Nobel peruano Mario
Vargas Llosa (1994) reconoce en la poética
belliana una inusual y exigente maestría que
“está hecha de inconcebibles aleaciones: la
mé-trica del siglo de oro (…)” (p. 202). Como
se ha venido señalando hasta ahora, la
influencia neoclásica en la producción
belliana es noto-ria y reconocida por la crítica
actual. En este sentido, la construcción de las
isotopías está en congruencia con las formas
tradicionales adoptadas por el autor.
Además, los intertextos del autor reconoci-
bles en su poesía, como son los clásicos espa-
ñoles Góngora, Medrano, Herrera, entre otros,
configuran un discurso polifónico cuyo valor
artístico está en el peso de la actualización de
las isotopías; así lo señala Belli en la contra-
tapa de Misceláneas íntimas (2015): “He aquí
el archipiélago verbal, que está constituido
por los varios poemarios escritos durante una
di-latada producción literaria. Y, además,
unos palpitantes temas, muchos de ellos de
raíz au-tobiográfica.
En suma, lo uno y lo otro se asocian y ha-
cen que el presente volumen nazca sin tropie-
zos y asuma el carácter antológico, tal como fue
proyectado. Permítaseme una confesión: me
siento complacido por haber escogido es-tos
libros y estos poemas, y construir un archi-
piélago de palabras, sin duda entrañables”.
Se puede afirmar que en su discurso literario
se funden las voces del artista y del hombre para
hablar del paso del tiempo en relación con la
lectura y preferencias artísticas. Belli, naci-do en
1927, entiende a estas alturas de su vida, que el
conocimiento del arte y en especial de la poesía,
puede plasmarse en la poesía misma.
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Rosalvina Campos Pérez, Edward Espinoza Herrera
Los tres poemas analizados en esta investiga-
ción reconfiguran, a través de sendas máscaras,
las experiencias del autor. Como señala Medo:
“El yo –Belli o esa multiplicidad de conciencias,
ocultas tras su máscara barroca existe en la me-
dida en que se ´dice´” (2011:10). Y esa manera
de expresarse poéticamente encuentra su aside-
ro en una línea isotópica que desarrolla una vi-
sión solemne y sincera de la existencia madura
del hombre cuyos años transcurridos implican la
grandeza de su ser.
Conclusión
Carlos Germán Belli se ha propuesto ha-blar
de arte y poesía a través de la poesía, es decir,
metapoesía o discurso metapoético para
expresar sus convicciones experienciales como
poeta, cuya vejez le otorga legitimidad para
opinar sobre el arte de la palabra. En este
sentido, permite al lector reconstruir las isoto-
pías en los tres poemas: el artista y el poeta a
pesar de los años transcurridos mantienen su
esencia creativa para su deleite personal y de los
lectores; además, los enunciadores que se
presentan en la ficción poética despliegan un
saber propio de un sujeto-artista capaz de ex-
presar su conocimientos de pintura y poesía de
las distintas épocas; así pues, se percibe una
estrategia de autorrepresentación establecien-do
un fuerte vínculo entre el proceso de pro-
ducción y el proceso de recepción.
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